关于黑色的铃碗

上善如水

另外一个证明例子-俄国沙皇钟：
铜 84.51%
锡 13.21%
硫 1.25%.
金 0.036%
银 0.25%

异界

确实有种铜 叫黑铜

葉小釵

异界 发表于 2015-2-5 11:53
确实有种铜 叫黑铜

黑銅礦簡介


黑銅礦是一種銅的氧化物，它的晶體為灰到黑色，一般為土狀產在銅礦的氧化區域。黑銅礦有一種變體呈塊狀。黑銅礦形成在熔岩上，在一些火山處可以見到這種黑晶體。如果貯量豐富，黑銅礦可作為銅礦石來開采。

黑銅礦化學組成：CuO;Cu 79.89%,O 20.11%

黑銅礦鑒定特征：顯微鏡下具有強非均質性

黑銅礦成因產狀：產於銅礦床氧化帶和熔岩裏；中國湖北大冶矽卡岩型銅鐵礦床氧化帶產出的黑銅礦，是輝銅礦風化產物，與黃銅礦、斑銅礦、赤銅礦、赤銅鐵礦、自然銅、銅藍、孔雀石等礦物共生或伴生；熔岩裏產出的黑銅礦是升華作用的產物；

著名產地：世界著名產地有中國雲南、西藏等地。

名稱來源：Tenorite源自意大利植物學家M.Tenore的名字；

黑銅礦的晶體結構

晶系和空間群：單斜晶系；

晶胞參數：a0=4.662,b0=3.417,c0=5.118埃;

β=99°29¹;z=4;

粉晶數據：2.52(1)2.32(0.96)2.53(0.49)

黑銅礦的晶體形態

斜方柱晶類；晶體呈發育的細小板狀或葉片狀，有時彎曲；主要單形有：平行雙面a、c；斜方柱f、p、o；

黑銅礦物理性質

硬度：3.5-4.0

比重：5.8-6.4g/cm3

解理：解理在[011]晶帶內

斷口：貝殼狀斷口

顏色：鋼灰色、鐵黑色到黑色等

條痕：黑色

仁青嘉措

降服其心 发表于 2015-2-5 10:50
我听到我师父的版本是这样的。我师父说铃杵的声音好听，和里面银子的含量有关系。
我根据这个推测，那种黑 ...

确实可以见到很多尼泊尔铃杵，是如师兄所说的青黑色，即铜锡合金。

仁青嘉措

仁青嘉措 发表于 2015-2-5 13:21
确实可以见到很多尼泊尔铃杵，是如师兄所说的青黑色，即铜锡合金。

或者说青色吧，灰色，像青铜器哪种颜色

异界

京东上的日本黑铜茶壶，说是采用传统工艺用加工的铜器

法初

我叔叔是获得了国家最高等级的工艺美术技师称号，他传承的是清宫中花丝镶嵌为主的手艺，西安的玄奘大师顶骨舍利塔就是他们以前制作的。我问过他黑色铃碗的事情，他说那是做旧的。使用时间久了就会褪色，我也细问了如果说那黑色不褪色，在他知道的工艺里是不可能的。且褪色后的铃碗，会很难看。

法初

降服其心 发表于 2015-2-5 10:50
我听到我师父的版本是这样的。我师父说铃杵的声音好听，和里面银子的含量有关系。
我根据这个推测，那种黑 ...

那不是烤漆，是工艺品技法中一种做旧的手段。您可以到潘家园看看，中国做旧的工艺已经可以乱真。

法初

父绒布老格西   是沈阳的洛桑嘉措格西吗？

洛桑日不丹

古代青铜器传世千年会有两种包浆，一种叫绿漆古，另一种就叫黑漆古。

你百度”黑漆古“即可知道：
古铜长期存放在大气中锈蚀机理分析紫铜、青铜、黄铜在大气中都很稳定，一般小于0.00015毫米/年，在铜表面会生成一层极稳定的保护薄膜，主要是碱式硫酸铜呈橄榄绿色，还会产生氧化铜（CuO）中黑色，硫化亚铜黑色，及氧化亚锡（SnO)棕黑色。年代越久则锈层加厚颜色也变深，俗称为“黑漆古”，若长期在手中把玩则会使表面光亮如镜俗称“传世古”。但在这类古铜中也产生电化学腐蚀，故是“哑声‘。若古铜长期在干燥的环境中（大气中或土中）也会产生氧化铜和氧化亚金星呈深黑色，俗称“黑漆古”

[1] 在出土的中国古代铜镜中，有一种表面漆黑发亮、具有光滑晶莹的玉质感，这种铜镜被称为“黑漆古”铜镜。这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能，而备受学界关注。
　　历年来学者对“黑漆古”成因的研究，集中有两种观点：一为人工处理说；一为自然腐蚀说。现今学者们的争论焦点在于“黑漆古”铜镜表面的高锡耐蚀层是人工镀锡而成，还是在自然条件下由腐殖酸作用产生的。本文是在查阅了许多相关研究资料的基础上，提出新的看法，认为是铜镜经过刻意的特殊抛磨处理后，在漫长的地下埋藏中缓慢形成的。
　　1、“黑漆古”表面层结构
　　综观各家对“黑漆古”表面结构的描述，或分为两层或分为三层，但在细部划分上并无大的出入。“黑漆古”表层断面自外往里有二或三个分层：第一层即表面层(也有称非金属层，本文为方便起见将其记为I层)：无色透明，薄而致密，厚约10um由单一物相Snl-xCuxO2(具有锡石结构但其部分被铜原子取代的物质，可用SnO2表示)；第二层为过渡层，厚约100um，主要由SnO2和δ铜锡合金构成。也有将第二层分为腐蚀带(Ⅱ层)和半腐蚀带(Ⅲ层)。Ⅱ层约50~150um，黑色，具有很多缺陷和裂纹，没有清晰金属组织；Ⅲ层20~80um,黑色，其中可见金属组织。其中真正能够抵蚀的是Ⅲ层，其耐蚀机理见吴佑实《“黑漆古”耐腐蚀机理探讨》，本文不再赘述。
　　2、“黑漆古”耐蚀表面的形成机理
　　早年提出的诸如铜镜表面涂漆说、人工氧化说以及反偏析说均已证明与事实不符，目前讨论较多的，一为何坤堂先生提出的“古镜表面镀锡后自然腐蚀的结果”；一为孙淑云教授等提出的“土壤中腐殖酸自然腐蚀的结果”。另有王昌燧、金韬等先生提出的溶胶一凝胶法SnO2薄膜制备工艺。
　　孙淑云等认为由腐殖物质生成的腐殖酸胶体溶液等一起作用于铜镜表面，使青铜中的Cu和Sn发生氧化。腐殖酸具有将铜和铜的氧化物强络合铜和的能力，而锡和锡的氧化物不被络合，从而铜从表面流失，而锡相对富集于表面。经过水化一水解一凝胶一析出一脱水等一系列过程，形成SnO2的细晶粒。
　　值得注意的是，孙淑云在《铜镜表面“黑漆古”中“痕像”的研究》一文中指出：Nigel Meeks在样品I层和镜面的扫描电镜中背射电子像中观察到矿化的共析组织“痕像” 孙淑云用I层薄片样品，用偏光显微镜(500X)观察，原金属组织中的α与δ“痕像”清楚可见；以扫描电镜分析，I层的背散射电子显示出组织“痕像”。从形态上白色“痕像”相当于原α相，灰色相当于原δ相。但能谱分析结果表明各“痕像”之间在成分上无明显差异，说明I层虽然保留有原铜镜组织形貌，但原组织中各相之间成分差别一小时，形成了均一的高锡矿化层，亦能说明铜镜表面并无外度的锡层。
　　中国学者梁上椿从化学角度分析了铜镜表面颜色、状态以及与埋藏环境“干坑”或“水坑”的关系，即“黑漆古”表面耐蚀层的形成与土壤环境有着密切的关系，笔者也认为与腐殖酸的长期作用有关。
　　仔细观察“黑漆古”铜镜镜面可以发现在玻璃质表面膜下有明显磨痕存在，说明玻璃质表面是在磨抛以后的铜镜表面形成的，有学者由此认为铜镜是在磨抛加工后镀锡所致。有一个简单的类比可以推翻这一论断：青铜器表面的铜锈会掩盖铜器本身精兼的花纹及加工痕迹，以至于需要通过除锈技术才能重现其原貌，但掩盖在花纹之上的铜锈却并不是后来的人为堆贴，而是在自然条件下铜器表面矿化腐蚀的结果。
　　另外，对于“黑漆古”铜镜来说，其镜背通常铸有复杂细腻的花纹，凹凸不平，其表面“黑漆古”虽不如镜面光亮，但仍均匀致密，甚至在镜钮的内表面及钮孔下的镜面亦无例外，这都说明采用抛磨擦渗方法生成“黑漆古”是很难达到的。但镜背的光亮程度与镜面确有不同，黑而发乌，笔者认为镜背这是普通“黑镜”的典型形貌。普通黑镜的I层与黑漆古铜镜相近，只是SnO2内铜原子的取代率高一些；至于II、Ⅲ层，普通黑镜中除SnO2和δ铜锡合金外，常常含有α铜锡合金、纯铜晶粒和其他杂相。经过形同的冶铸工艺、埋藏条件及埋藏时间，镜面和镜背仍有如此的差异，导致这种差异的原因笔者认为是由于镜面经过特殊的磨抛工艺，改变了镜体表层的晶体排布，使腐殖酸作用时Ⅲ层中的金属相仅为δ铜锡合金相，而未经严格磨抛的镜背，Ⅲ层中的金属相则较为复杂，导致了镜面与镜背腐蚀结果的不同。
　　从出土数量来说，“黑漆古”铜镜主要法为战国至唐代以前的铜镜，而“黑镜”则多以唐代铜镜，似乎可以在埋藏时间上加以探讨，但因不知宋朝时所见的黑漆古铜镜为何朝所铸，故难确切判断其中关系。亦或又与其不同的加工工艺有关，因未查到详细资料，又无相关试验结果加以证明，笔者不敢妄下断言。
　　3 、结论
　　通过上述分析讨论，可得如下推测：“黑漆古”的表面耐蚀层经过特殊的磨。抛工艺加工，加工过程改变了镜面表层的晶体排布，加上两千年左右的地下埋藏、与腐殖酸相互作用，形成了今天我们所见的耐蚀“黑漆古”。

俗人

我的日常用铃，来自塔尔寺。
大概用了10多年， 除了有一侧因为手常接触有点发绿 其他部分基本是原色。好像就是工艺如此 不是做旧。

睦友居士

降服其心 发表于 2015-2-5 10:54
这个就有点明白为什么市面上的铃杵铜是黄色的了，加锌理论上应该是为了耐磨。

幽爷，会不会是坐台，黑色又是金子又和藏传佛教相关。